Annexe
Sélection de copies et de moulages en bronze du Laocoon
1. Moulages en bronze
1.1. Moulage en bronze par Primatice (1543) — Fontainebleau, Musée national du Château, inv. MR 3290 : Magi, 1960, p. 9-11, 48, fig. 8, pl. 6-8 ; Daltrop, 1982, p. 72, n. 79, fig. 14 ; Haskell et Penny, 1981, p. 244 avec n. 16 ; Laschke, 1998, p. 175 ; Settis, 1998, p. 129-130, fig. 1 ; Winner, 1998, p. 125, fig. 11 ; Settis, 1999, p. 13-15, fig. 9 ; Maffei, 1999, p. 224-226 ; Musée du Louvre, 2000, p. 232-233, n° 70, fig. 70.
1.2. Moulage en bronze d’après une copie en cire par Jacopo Sansovino (attribution incertaine) (1510) : Daltrop, 1982, p. 70-71, n. 59 ; Haskell et Penny, 1981, p. 244 ; Detlef Heikamp, « Die Laokoongruppe des Vincenzo de’Rossi », Mittelungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, 34 (1990) (p. 343-378), p. 349 ; Settis, 1998, p. 129 ; Maffei, 1999, p. 229-230 ; Settis, 1999, p. 14 ; Musée du Louvre, 2000, p. 234-237.
1.3. Moulage en bronze par la Fonderie Keller (fin xviiedébut xviiie siècle) — Paris, Assemblée Nationale : Musée du Louvre, 2000, p. 233-234, n° 71, fig. 71.
1.4. Moulage en bronze par la Fonderie Keller (fin xviie / début xviiie siècle) — Norfolk, Houghton Hall : Dirck Kocks, « Antikenaufstellung und Antikenergänzung im 18. Jahrhundert in England », in Herbert Beck (éd.), Antikensammlungen im 18. Jahrhundert (Frankfurter Forschungen zur Kunst), Berlin, Gebr. Mann, 1981, p. 321, 328; fig. 3; Haskell et Penny, 1981, p. 244 avec n. 19; Daltrop, 1982, p. 72-73, n. 82 et p. 76, n. 114; Preiss, 1992 (op. cit., p. 124, n. 1), p. 76, fig. 40; Musée du Louvre, 2000, p. 233, texte n° 71; Johannes Bauer et Wilfred Geominy (éd.), Gips nicht mehr. Abgüsse als letzte Zeugen antiker Kunst, Sonderausstellung von Studierenden des Archäologischen Instituts der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn in Zusammenarbeit mit dem Akademischen Kunstmuseum — Antikensammlung der Universität Bonn, 14 décembre 2000-25 mars 2001, Bonn, Akademisches Kunstmuseum — Antikensammlung der Universität Bonn, 2000, p. 196, 198, fig. 199 ; Dietrich Böschung et Henner von Hesberg (éd.), Antikensammlungen des europäischen Adels im 18. Jahrhundert ab Ausdruck einer europäischen Identität, Internationales Kolloquium in Düsseldorf vom 7.2. — 10.2.1996 (Monumenta Artis Romanae XXVII), Mayence, Philipp von Zabern, 2000, p. 89, 103.
2. Copies en marbre
2.1. Copie en marbre par Baccio Bandinelli (1523) — Florence, Galleria degli Uffizi, inv. 1914, n° 284 : Magi, 1960, p. 26, 47, 48, 49, pl. 16, 1-2 ; Haskell et Penny, 1981, p. 244 ; Daltrop, 1982, p. 16-17, fig. 8 ; Heikamp, 1990 (voir n » 1.2), p. 349-352, fig. 8-10 ; Irving Lavin, « Ex Uno Lapide : The Renaissance Sculptor’s Tour de Force », in Winner-Andreae-Pietrangeli, 1998, p. 197, fig. 7 ; Laschke, 1998, p. 176-177, fig. 2 ; Winner, 1998, p. 120, 125 ; 121, fig. 7 ; Maffei, 1999, p. 220-224, fig. 75 ; Rebaudo, 1999, p. 235 ; Musée du Louvre, 2000, p. 237-240, n° 74, en particulier, p. 237-238, fig. 74 a.
2.2. Reproduction plus libre par Vincenzo de Rossi (Renaissance) — Collection privée en Suisse : Heikamp, 1990 (voir n° 1.2), p. 343-378, fig. 11-16, 18-21, 23 et frontispice ; Maffei, 1999, p. 226-228, fig. 76.
2.3. Copie en marbre par Jean-Baptiste Tuby (xviie siècle) — Parc de Versailles : Haskell et Penny, 1981, p. 244 ; Daltrop, 1982, p. 72, n. 82 ; Rebaudo, 1999, p. 254-255, fig. 74 ; Musée du Louvre, 2000, p. 267, n° 101, fig. 101.
2.4. Copie en marbre (?) (xviiesiècle) — Stockholm, Royal Art Museum: Anne-Marie Leander Touati, Ancient Sculptures in the Royal Museum (The Eighteenth-century Collections in Stockholm, vol. I), Skrifler utgivna au Svenska Institutet i Rom, LV (1998), p. 23-24.
2.5. Copie en marbre ( ?) (xixeou xxesiècle ?) (fig. 3, p. 279) — Odessa, musée archéologique : Tonio Hölscher, « Laokoon und das Schicksal des Tiberius », Antike Welt, 31, 3 (2000), p. 321, fig. 1.
3. Bustes et têtes en marbre
3.1. Buste attribué à Bernini — Rome, Galleria Spada : Haskell et Penny, 244 avec n. 23 ; Antonio Giuliano, La Collezione Boncompagni Ludovisi : Algardi, Bernini e la Fortuna dell’Antico, catalogue Rome, Palazzo Ruspoli, 5 décembre 1992 —30 avril 1993, Venise, Marsilio, 1992, p. 222-223 avec fig.
3.2. Buste (première moitié du xviiesiècle) — Paris, musée du Louvre, inv. MR 2466 : Musée du Louvre, 2000, p. 248, n° 81, fig. 81.
3.3. Tête vue par Aldovrandi dans le Palazzo Maffei en 1562 : Musée du Louvre, 2000, p. 248, texte n° 81.
3.4. Deux têtes par Wilton et Chinard (xviiiesiècle) : Haskell et Penny, 1981, p. 244, n. 21-22.
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Notes
Voir Haskell et Penny, 1981, p. 243-247 et l’exposition à Paris, Musée du Louvre, 2000, p. 228-273. Pour les moulages en plâtre du Laocoon, il manque encore un catalogue ; les exemples cités dans cette contribution montrent la valeur de ces documents si souvent négligés.
Voir le catalogue à la fin de cette contribution.
« La scultura marmorea, di autore sconosciuto, raffigurante il « Laocoonte » è risalente, a quanto mi è stato riferito, al 1785 » (citation d’après la lettre mentionnée plus haut).
Sur l’histoire des restaurations du Laocoon, voir en particulier : Magi, 1960 ; Seymour Howard, « Laocoon rerestored », American Journal of Archaeology 93 (1989), p. 417-422 ; Seymour Howard, « On the reconstruction of the Vatican Laocoön group », in Seymour Howard, Antiquity restored. Essays on the Afterlife of the Antique, Vienne, IRSA, 1990, p. 42-62 ; Laschke, 1998, p. 175-186 ; Arnold Nesselrath, « Montorsolis Vorzeichnung für seine Ergänzung des Laokoon », in Winner — Andreae — Pietrangeli, 1998, p. 165-174 ; Rebaudo, 1999, p. 231-258.
Rebaudo, 1999, p. 247-252 ; Liverani, 1998, p. X, n. 43, propose une date plus ancienne pour cette restauration : environ au milieu du xviiie siècle. Voir aussi p. 124, n. 4.
Bonn, Antikenmuseum, Abgußsammlung, inv. 9 : Johannes Bauer et Wilfred Geominy (éd.), Gips nicht mehr. Abgüsse als letzte Zeugen antiker Kunst, Sonderausstellung von Studierenden des Archäologischen Instituts der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn in Zusammenarbeit mit dem Akademischen Kunstmuseum — Antikensammlung der Universität Bonn, 14 décembre 2000-25 mars 2001, Bonn, Akademisches Kunstmuseum — Antikensammlung der Universität Bonn, 2000, p. 193-198, fig. 194, 196-197 (deuxième moulage de la même époque à Lyon : p. 199, n. 18).
Daltrop, 1982, p. 24-25 ; Bettina Preiss, Die wissenschaftliche Beschäftigung mit der Laokoon-gruppe. Die Bedeutung Christian Gottlob Heynes für die Archäologie des 18. Jahrhunderts, Alfter, Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften, 1992, p. 13, 74-75 ; Laschke,1998, p. 182 ; Rebaudo, 1999, p. 256.
Magi, 1960 ; Daltrop, 1982, p. 25-29 ; Preiss, 1992 (op. cit.), p. 13, 68 ; Laschke, 1998, p. 182 ; Rebaudo, 1999, p. 233, 256-258. — Quelques auteurs exprimaient des doutes sur la reconstruction ; voir Christian Kunze, « Zur Datierung des Laokoon und der Skyllagruppe von Sperlonga », Jahrbuch des deutschen Archäologischen Instituts, 111 (1996), p. 185, п. 155.
Magi, 1960, pl. 17,1-18,2 ; Rebaudo, 1999, p. 248, fig. 72.
Anna Gallo Martucci, « Notizia storica délie dotanzione didattiche de U’Accadcmia », in l’Accademia di Belle Arti di Firenze. 1784-1984, Florence, Accademia di Belle Arti, 1984, p. 25-39.
Voir p. 123, п. 1
Londres, British Museum, inv. 1860 : Bernard Andreae, « Die römischen Repliken der mythologischen Skulpturengruppen von Sperlonga », in Baldassare Conticello et Bernard Andreae, « Die Skulpturen von Sperlonga », Antike Plastik, 14 (1974), p. 66, 68-73, fig. 3-12, pl. 55-58 ; Nikolaus Himmelmann, « Laokoon », Antike Kunst, 34 (1991), p. 103-105, pl. 13, 1.3 ; Nikolaus Himmelmann, Sperlonga. Die homerischen Gruppen und ihre Bildquellen (Vorträge der Nordrhein-Westfälischen Akademie der Wissenschaften, Geisteswissenschaften, G 340), Opladen, Westdeutscher Verlag, 1996, pl. 7 a.
Sur Cavaceppi, voir Haskell et Penny, 1981, p. 47, 68, 102 ; Seymour Howard, Bartolomeo Cavaceppi : Eighteenth-Century Restorer, New York, Garland, 1982 ; Carlos A. Picon (éd.), Bartolomeo Cavaceppi : Eighteenth-Century Restorations of Ancient Marble Sculpture from English Private Collections, catalogue Clarendon Gallery, 23 novembre — 22 décembre 1983, Londres, Clarendon Gallery, 1983 ; Maria Giulia Barberini et Carlo Gasparri (éd.), Bartolomeo Cavaceppi, scultore romano, catalogue Rome, Museo del Palazzo Venezia, 25 janvier — 15 mars 1994, Rome, Palombi, 1994 ; Thomas Weiss (éd.), Von der Schönheit weissen Marmors. Zum 200. Todestag Bartolomeo Cavaceppis, catalogue Wörlitz, 15 juin-5 septembre 1999, Mayence, Philipp von Zabern, 1999 ; Paolo Liverani, « La situazione delle collezioni di antichità a Roma nel xviii secolo », in Dietrich Böschung et Henner von Hesberg (éd.), Antikensammlungen des europäischen Adels im 18. Jahrhundert als Ausdruck einer europäischen Identität, Internationales Kolloquium in Düsseldorf vom 7.2.— 10.2.1996 (Monumenta Artis Romanae XXVII), Mayence, Philipp von Zabern, 2000, p. 70 avec n. 36 ; Bowron et Rishel, 2000, p. 239-244. Cavaceppi publiait lui-même une partie de son œuvre une quinzaine d’années avant la création du torse : Raccolte d’antiche statue, busti, bassirilievi ed altre sculture restaurate di Bartolomeo Cavaceppi, scultore Romano, Rome, 1768-1772.
Sur Vincenzo Pacetti, voir Hugh Honour, « Vincenzo Pacetti », The Conoisseur 146 (1960), p. 174-181 ; Hugh Honour, « The Rome of Vincenzo Pacetti : Leaves from a Sculptor’s Diary », Apollo n.s. 78 (1963), p. 368-376 ; Haskell et Penny, 1981, p. 112-113, 202-205, n0033 ; p. 295 ; Antonia Nava Cellini, « Memoria dell’antico : note su Vincenzo Pacetti e Rinaldo Rinaldi », Paragone, n.s. 39, 465 (1988), p. 59-67 ; Donatella Germano Siracusa, The Dictionary of Art 23 (1996), p. 701, s.v. « Pacetti (1-2) » ; Bowron et Rishel, 2000, p. 273-275 ; Liverani, 2000 {op. cit., voir p. 125, n. 1), p. 71 avec n. 42. Dans le journal de Pacetti, précieux document pour le « collezionismo » du xviie siècle conservé à la Bibliotheca Alessandrina à Rome, aucun Laocoon n’est mentionné pour les années en question.
Howard 1982 (op. cit., p. 125, n. 1), p. 14, 23, 29, 84, 97, 112, 153 sq., 192, 198, 223 ; Howard, 1990 (pp. cit., p. 123, n. 2), p. 68, 76, 86, 106, 128, 151, 253, 255, 258, 274-275, 277, n° 30 ; Glenys Davies, « The Albacini Cast Collection : Character and Significance », in Glenys Davies (éd.), Plaster and Marble : The Classical and Neo-Classical Portrait Bust, Journal of the History of Collections 3,2, Oxford, Oxford University Press, 1991, p. 145-165 ; Seymour Howard, « Ancient Busts and the Cavaceppi and Albacini Casts », in Davies, 1991 (op. cit.), p. 199-217 ; Helen Smai-les, « A History of the Statue Gallery at the Trustee’s Academy in Edinburgh and the Acquisition of the Albacini Casts in 1838 », in Davies, 1991 (op cit.), p. 125-143 ; Gerard Vaughan, « Albacini and his English patrons », in Davies, 1991 (op. cit.), p. 183-197 ; Seymour Howard, Art and Imago : Essays on Art as a Species of Autobiography, Londres, Pindar Press, 1997, p. 218, 225-226, 323, 341, 351 ; Bowron et Rishel, 2000, p. 225-226 ; Liverani, 2000 (op. cit., voir p. 125, n. 1), p. 70 avec n. 40. Pour d’autres sculpteurs du cercle de Cavaceppi, voir Liverani, 2000 (op. cit., voir p. 125, n. 1), p. 70-71 ; voir aussi la note suivante.
Sur la sculpture du xviiie siècle à Rome en général, voir maintenant Dean Walker, « An Introduction to Sculpture in Rome in the Eighteenth Century », in Bowron et Rishel, 2000, p. 211-293.
Sur les collections nobles du xviiie siècle à Rome voir, entre autres, Brigitte Kuhn-Forte, « Antikensammlungen in Rom », in Max Kunze (éd.), Römische Antikensammlungen im 18. Jahrhundert, catalogue Wörlitz/Stendal 1998, Mayence, von Zabern, 1998, p. 30-66 ; Liverani, 2000 (op. cit., voir p. 125, n. 1), p. 66-73. Sur la Villa Albani voir Haskell et Penny, 1981, p. 63-67 ; Herbert Beck et Peter C. Bol (éd.), Antike Kunst und die Epoche der Aufklärung (Forschungen zur Villa Albani, Frankfurter Forschungen zur Kunst, 10), Berlin, Mann, 1982 ; Bowron et Rishel, 2000, p. 117-118 ; Carole Paul, Making a Prince’s Museum : Drawings for the Late-Eighteenth-Century Redecoration of the Villa Borghese, Los Angeles, The Getty Research Institute, 2000, p. 18-23, 92-93, n. 43-45 (bibliographie). D’après Beck et Bol 1982 (op. cit.), p. XII, la villa représente « ... tatsächlich das erste Exemple eines von vornherein für Museumszwecke geplanten Baues, obgleich sie in noch durchaus traditioneller Weise gesellschaftlicher Repräsentation diente ». Pour la Villa Borghése voir, ultérieurement, Paul, 2000 (op. cit.), avec bibliographie.
Haskeil et Penny, 1981, p. 70-73 ; Liverani, 1998, p. X-XI ; Paul, 2000 (op. cit.), p. 78-79 ; Jeffrey Collins, « The gods’abode : Pius VI and the invention of the Vatican Museum », in Clare Hornsby (éd.), The Impact of Italy. The Grand Tour and Beyond, Londres, The British School at Rome, 2000, p. 173-194.
Liverani, 1998, p. V-XV ; Arnold Nesselrath, « Il Cortile delle Statue : luogo e storia », in Winner — Andreae — Pietrangeli, 1998, p. 1-16. Sur l’emplacement des sculptures au Belvédère avant la construction du « Cortile Ottagono », voir aussi Daltrop, 1982, p. 20, fig. 17 ; Winner, 1998, p. 117-128 ; Carlo Pietrangeli, « Il Cortile delle Statue nell Settecento », in Winner —Andreae — Pietrangeli, 1998, p. 421-429 et, en particulier, p. 422, fig. 2-3 ; p. 423, fig. 5-6. Sur le nouveau Cortile, voir, en outre, Haskell et Penny 1981, p. 70, fig. 36 ; Daltrop, 1982, p. 21-22, fig. 18, 20 ; Liverani, 1998, p. X-XI ; Pietrangeli, 1998 (op. cit.), p. 426, fig. 11 ; p. 427, fig. 16 ; Collins, 2000 (op. cit., note précédente), p. 181-186. Paul, 2000 (op. cit., n. 4, in fine, p. 127), p. 5, considère le Cortile comme « the pope’s semipublic statue court at the Vatican ».
Voir en général, aussi, Preiss, 1992 (op. cit., p. 124, n. 1, avec une utile collection de documents) ; Simon Richter, Laocoon’s Body and the Aesthetics of Pain : Winckelmann, Lessing Herder, Moritz, Goethe, Detroit, Wayne State UP, 1992 ; Richard Brilliant, My Laocoon : Alternative Claims in the Interpretation of Artworks, Berkeley, University of California Press, 2000, p. 50-61.
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